如何让百年声腔“焕新声”？全国各地专家密集支招

荆楚网（湖北日报网）记者 黄铮 通讯员 刘斐(liúfěi) 刘建平 刘颖 5月23日晚(rìwǎn)，夜幕下(xià)的通城银山文化(wénhuà)艺术中心剧院，一记清脆的锣声划破寂静，“通城打锣腔的剧种建设与非遗保护研讨会”在专场展演中拉开帷幕。 通城打锣腔剧目展演。通讯员 刘(liú)建平 摄 5月(yuè)23日(rì)至25日，全国各地的戏曲研究专家、非遗传承人及(chéngrénjí)文化部门代表齐聚通城县，共同探讨“通城打锣腔”这一具有近200年历史的地方戏曲声腔的保护与传承路径。 “戏曲(xìqǔ)活化石”独具特色 “我看到这些东西，很有自己的特色。这个像(xiàng)我们这个《梁祝》当中送别的时候，跟越剧的《十八相送(shíbāxiāngsòng)》完全不是一个风格，就不是一个内容。”文化和旅游部民族民间文艺发展中心原副(yuánfù)主任、研究员张刚说(shuō)。 据(jù)了解，通城打锣腔起源于清道光年间，由鄂东花鼓演变而来，融合通城本土山歌、花腔小调(xiǎodiào)及湖南花鼓戏元素，形成独特的“锣鼓伴奏、人声(rénshēng)帮腔”表演形式，流行于长江中下游流域。 研讨会现场。通讯员 刘建平 摄(shè) 其(qí)声腔(shēngqiāng)系统包含圻水、倒板浆、打锣、四平四大主调，以“一唱众和”“男女同腔”为特色，被誉为“戏曲活化石”。 2013年，该剧种被列入湖北省非物质文化遗产(wénhuàyíchǎn)名录，2015年入选湖北省十大(shídà)地方稀有保护剧种。 中国音乐学院特聘研究员朱飞跃注意到，通城打锣腔当中，圻水调与四平调两大主调在同一剧目(jùmù)中基本没有(yǒu)同时出现的(de)情况，这样的特征，对研究其他戏剧的历史变迁，其实也十分有帮助。 “如果沔阳花鼓戏当时(shí)传入通城时已经完全形成了(le)，那么在沔阳花鼓戏中同样具有代表性的‘高腔’却没有跟着‘圻水腔(shuǐqiāng)’‘四平调’出现在通城打锣腔当中。”朱飞跃表示，通过分析通城打锣腔的特点与发展(fāzhǎn)，可能为研究荆州花鼓戏成熟的年代提供更好的参考。 研讨会上，省级非遗传承人张李吴带领剧团展演。黄铮 摄(shè) 朱飞跃认为(rènwéi)，通城打锣腔的腔调特色可能说明(shuōmíng)，在荆州（沔阳）花鼓戏(huāgǔxì)向通城传播的时候，荆州（沔阳）花鼓戏本身可能并没有完全成熟。 朱(zhū)飞跃还指出，在20世纪20年代前后，类似的(de)打锣腔剧种已经开始加入了弦乐(xiányuè)的伴奏，这导致剧种的变化特别大。唯独通城的打锣腔保留着原初的状态，这也是通城打锣腔的价值所在。 张刚在交流中也指出，通城打锣腔是否要(yào)选择继续保持原有的锣鼓伴奏的形态，这是必须要思考(sīkǎo)的问题。剧种建设上，表现形式是否要丰富(fēngfù)一点也是值得思考的问题。 “我觉得要明确三个问题。一个是通城打锣腔(dǎluóqiāng)能演什么(shénme)？第二个问题是‘要演什么？’第三个就是(jiùshì)‘怎么演好’。”中国艺术研究院戏曲研究所《戏曲研究》副主编、副研究员张静建议，要对通城打锣腔现存的(de)剧目进行摸底，搞清楚“能演什么”。 而时代的审美在改变(gǎibiàn)，所以(suǒyǐ)观众要看什么，通城打锣腔就“要演什么”。在“怎么演好”方面，在艺术本身的提升上，可以借助一些舞美、灯光、服装等元素，对它形成(xíngchéng)一种助力。 通城(tōngchéng)打锣腔的锣鼓演奏。通讯员 刘建平 摄 张静还认为，打锣腔(dǎluóqiāng)剧团的交流展演也是一种比较好的利用形式。可以组织省内打锣腔剧种进行系统性的展示交流，如果(rúguǒ)以后有能力，还可以进行跨省的打磨(dǎmó)交流。一方面可以起到交流的作用，另一方面能更加明确通城打锣腔的定位与价值(jiàzhí)。 而专家朱飞跃则指出，把(bǎ)本土发展做好十分重要。对于不好走出去的剧种而言，能在本土发展得很(hěn)好，照样也是一种非常好的传承途径。 “我觉得(dé)对我们现在有一个误区(wùqū)，就是总觉得一个地方的(de)剧种一定要走出去。其实，戏曲走出去不太容易，通城打锣腔如果能在本地维护好基本的受众群体，能过得很(hěn)好，就可以了。”他认为，戏曲“走出去”在现实当中很困难，不是所有剧种都能实现。 中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗强调：“我们需要建立系统的剧种理论框架(kuāngjià)，结合当代审美需求开发新剧目(jùmù)，同时加强数字化保护，让这一古老剧种更好地(dì)适应时代发展。” 与会者还提出，可将打锣腔与乡村旅游相结合，打造(dǎzào)特色文化IP，实现文化传承与地方经济发展(fāzhǎn)的双赢。 保护非遗剧种，通城县(tōngchéngxiàn)在行动 研讨会期间，记者了解到，通城县近年来(jìnniánlái)持续通过传承人(rén)培养、剧目创新、展演推广等多种举措，推动打锣腔复兴。 省级非遗传承人张(chéngrénzhāng)李吴长期致力于剧本创作与(yǔ)教学，将戏曲引入校园。2024年，当地举办传承培训班，50余名中青年(zhōngqīngnián)演员参与学习。 通城打锣腔展演吸引市民围观。通讯员 刘建平 摄(shè) 在剧目创作(chuàngzuò)上，通城打锣腔不断推陈出新。现代戏《易迁(yìqiān)风波》以精准扶贫为题材获市级(shìjí)创作奖，传统剧目《药板凳》也曾在湖北省戏曲艺术节上斩获佳绩。 2024年7月，通城县(tōngchéngxiàn)举办大型非遗展演(zhǎnyǎn)，11支队伍带来数十场精彩演出，吸引(xīyǐn)数千观众驻足围观，充分彰显了通城打锣腔在民间的顽强生命力。 通城县相关负责人表示，将梳理专家意见，完善申报材料，并计划设立专项(zhuānxiàng)保护基金，支持民间剧团发展(fāzhǎn)。未来，当地拟建设打锣腔传习所，扩大省内外巡演，推动这(zhè)一百年声腔走向更广阔舞台。 “从田野山乡(shānxiāng)到学术(xuéshù)殿堂，打锣腔的每一步传承都凝聚着文化自觉。”张李吴感慨。随着保护机制的完善(wánshàn)与社会力量的参与，这一承载着乡土记忆的戏曲声腔，正焕发新的生机。